1、《東京殘酷警察》

劇情清晰有條理，吃蟲(chóng)比較真實(shí)有點(diǎn)惡心，當(dāng)個(gè)人權(quán)力依附在暴力上，并以公共權(quán)力表現(xiàn)出來(lái)的時(shí)候，就是地獄的到來(lái)，攝制風(fēng)格比較像東映的平成系假面騎士。如果不是鏡頭語(yǔ)言的匱乏和劇情的扁平，這絕對(duì)稱得上是b級(jí)片巔峰。

2、《沉默的羔羊》

不僅是一部懸疑驚悚片，更是一部藝術(shù)片。整部電影始終彌漫著一種神秘而壓抑的氛圍里，引人入勝又出人意料。焦點(diǎn)在兩個(gè)食人魔間轉(zhuǎn)換卻能張弛有度，不會(huì)顧此失彼。影片有些關(guān)于羔羊的隱喻，體現(xiàn)女性社會(huì)處境的鏡頭，人物的塑造和氣氛的渲染登峰造極。

3、《鬼影》

經(jīng)典鬼片，可以說(shuō)泰國(guó)鬼片開(kāi)始在國(guó)際上出名，就是這部片開(kāi)始。照片拍到自己背后那幕想起來(lái)還是毛骨悚然。恐怖的形式與感情線相輔相成，自然的引出了許多主題，節(jié)奏挺慢的，驚悚在后半程發(fā)力，我愿稱之為泰國(guó)恐怖片之首。

4、《驅(qū)魔人》

驅(qū)魔系列的開(kāi)篇始祖，放在七十年代簡(jiǎn)直驚為天人，節(jié)奏掌握得很好，畫(huà)面過(guò)度也很合理。恐怖之處并不在于氛圍或惡魔形象，而在于人由無(wú)能為力帶來(lái)的信仰崩塌，恐懼只是自己心理的脆弱地方，當(dāng)你不去附和那份恐懼，所謂惡魔自然也就消失了。

5、《月光光心慌慌》

四十多年前的片子，現(xiàn)在看來(lái)依然氛圍滿滿，勝在主觀鏡頭還有配樂(lè)，經(jīng)典角色，主觀鏡頭和氛圍營(yíng)造很好，以小博大典型，影響力大。大量的主觀鏡頭、室內(nèi)的陰暗布局、無(wú)處不在的渾濁呼吸聲以及經(jīng)典配樂(lè)，達(dá)到后世絕大多數(shù)恐怖片不可及也學(xué)不來(lái)的Infestation。

6、《精神病患者》

希區(qū)柯克的驚悚片真的太絕了，結(jié)局完全出乎意料，看的時(shí)候全程提心吊膽。這部片，看的人還是蠻壓抑的。劇情上還是比較平穩(wěn)，但總體感官還是不錯(cuò)的。大名鼎鼎的希區(qū)柯克的影片，恐怖氛圍很重要，很多要素，讓人不寒而栗。希區(qū)柯克奠定的懸念，作為電影最重要的要素，在這部電影里做了教科書(shū)式的詮釋。

7、《七宗罪》

可以說(shuō)是當(dāng)時(shí)很多方面近乎完美的作品，比如氛圍的營(yíng)造，演員的表演，特效化妝。連環(huán)殺人犯罪電影中的經(jīng)典，塑造了一位充滿異端執(zhí)念、布局異常嚴(yán)密的反派，電影的鏡頭語(yǔ)言極為強(qiáng)烈，這個(gè)世界是美好的，是值得我們?nèi)^斗的。我只同意后半句。

8、《薔薇紅蓮》

非常有氣質(zhì)的千禧年類型片，故事不復(fù)雜，鏡頭語(yǔ)言上善于抓細(xì)節(jié)，亦與美術(shù)上的精致異曲同工。配樂(lè)與攝影皆好，不疾不徐。破碎之家，有親無(wú)愛(ài)，加上人性之惡，是為恐怖之根本。這當(dāng)然是一部極具韻味的心理驚悚恐怖電影。

9、《異度空間》

十九年前的心理片拍成這樣很不錯(cuò)了，兩個(gè)同樣都是心理疾病的人相互救贖的故事，還是喜歡那個(gè)年代港式恐怖，整體觀感和節(jié)奏氛圍大體上還是不錯(cuò)的。溫情四處流淌，張國(guó)榮的在天臺(tái)的哭戲很有感染力，放下不堪的過(guò)去，迎接殘缺的人生。

10、《告白》

電影配樂(lè)、構(gòu)圖和選角都很完美，特別是噪音吉他每次出現(xiàn)都會(huì)讓人心驚肉跳。大光圈特寫鏡頭、逆光剪影、慢速組成大量唯美鏡頭，配上電吉他的搖滾朋克與跳切，風(fēng)格化反叛玩到了極致，人性本惡，背景音樂(lè)和每個(gè)人的獨(dú)白都非常吸引人，一個(gè)母親的復(fù)仇看著太解氣了。

被認(rèn)可的10大恐怖片，全程讓人血脈緊張。